145鋼琴家Konstantin Scherbakov的小約翰・史特勞斯改編專輯(一)
146鋼琴家Konstantin Scherbakov的小約翰・史特勞斯改編專輯(二)
147鋼琴家Konstantin Scherbakov的小約翰・史特勞斯改編專輯(三)
148鋼琴家Konstantin Scherbakov的小約翰・史特勞斯改編專輯(四)
149 1997年12月31日柏林愛樂的除夕音樂會「向卡門致敬」(一)
150 1997年12月31日柏林愛樂的除夕音樂會「向卡門致敬」(二)
151 1997年12月31日柏林愛樂的除夕音樂會「向卡門致敬」(三)
152 1997年12月31日柏林愛樂的除夕音樂會「向卡門致敬」(四)
153 1924年二月首演蓋希文的《藍色狂想曲》(一)
154 1924年二月首演蓋希文的《藍色狂想曲》(二)
155 1924年二月首演蓋希文的《藍色狂想曲》(三)
156 1924年二月首演蓋希文的《藍色狂想曲》(四)

自從有聲錄音普及之後，我們認識音樂作品的方式也隨之改變。如今，我們主要透過錄音，而非現場演出，來認識音樂作品。然而，演出者的詮釋，自然也更影響我們對音樂作品的認識。貝多芬的樂譜可能改變不大，但八十年前的貝多芬演奏，必然和今日的貝多芬演奏有所不同。這個節目不只介紹古典音樂作品，更介紹古典音樂錄音背後的故事：為什麼會有這個錄音？這個錄音又造成什麼影響？認識作品，也帶我們認識這些音樂藝術家。